0

　　梦和梦的忧伤。
　　爱和爱的迷惘。
　　海和海的徜徉。
　　情和情的彷徨。

　　1

　　我喜欢吃肉，却想去当和尚。我不知道这是对佛家的不敬，还是对现实的不满。
　　我点上烟，深情倦怠地敲打键盘，很快屏幕上会出现一篇千字文，怎样去做一个新好男人，约稿，高酬，其实我还没有结婚，我不知道这对不对。

　　3

　　在阳光下看书，《先锋戏剧档案》，看到最多的是廖一梅的文字，一个女人的文字，尖锐、温柔、跋涉，我似乎看到激情的奔跑，在羊皮纸上。
　　我喜欢看剧本，甚至于曾经只看剧本就写下一些叫做影评的文字。我不知道自己的那篇《太阳照在一九四三》什么时候才能完成。

　　4

　　这几天，到海边去得多。我经常会以无所谓的口吻说大海，其实在我的心底有太多的忧伤，它能将一切包容，蕴涵了无尽的可能。
　　人世，就是海洋。每个人在路上穿梭，摩肩接踵却相互漠然，就如同鱼儿游在大海，我们不知道生活的网结在哪里。

　　5

　　有奔跑，就一定要有等待，否则奔跑便没有意义。有等待，就把自我交付给偶然。
　　艺术，据说来源于生活，还要高于生活，我倒是觉得只要我们自己还不会飞，生活就收藏了一切。

　　6

　　选择了文字，就选择了不真实，然而谁又能感受真实，谁又能把真实归纳？
　　在文字的密林中冒险，穿梭过掩饰、遮蔽、虚妄、空洞、绝对，我希望找到的是最初的纯粹，在后现代这当然是梦呓而已。

　　7

　　好久没有说“我爱你”了，我是我，你是你，爱是我们连接的动词，两个人的事情要怎么样才可以？
　　宣战是两个国家的最高形式，示爱是两个人的最危险的状态，时空也随之改变，几乎是一场战争。

　　8

　　在政治宣传材料里，卓别林的《孩子》是对帝国主义制度的批判，然而我看到在他的梦中，他变成了天使，却一再地挠痒痒，这是天赋的幽默，不关政治。
　　《大鸿米店》被禁了，不是因为那一点点裸镜，而是它说了实话，真相（或真理）从来都是赤裸裸的，那是一个时代的总记录。在中国，农民和地主是对TWINS的存在，这堕落和沉沦不是无耻，是压抑的人在原始的宣泄，占有和破坏都有快感，女人、财产、权势，米是生存的图腾，解读它的方法只有中国历史的潜规则。

　　9
　　
　　又有人在我某些文字后面说我模仿古龙，我想说的是我近乎没有看过古龙的作品，还有琼瑶、王朔、卫斯理，但是我看过由他们文字演艺出的某些影视作品，就这么简单。
　　我自以为我要尽量让自己的文字呈现不同的状态，粗疏、流丽，豪放、婉约，自恋、代言，前提是激情、坦诚和自由，至于具体要看写字时的感觉。有一点必须说明，为了不让自己矫情，一般不修改。

　　10

　　中秋节要搞个诗会，我说要参加，实际上我很久没有写诗歌了，就拿自己现在找出的最古老的那首，其实以后所有的文字都是对它的诠释和补充。

　　　　十七岁的遥远·梦境
　　　　－－向艾青先生致敬

　　我是林中一只期待的小鸟
　　只为唱起每天缤纷的黎明
　　然后浮荡在泛着微光的叶间

　　记得四季的岁月都轻轻跳过
　　几声归雁的哀鸣将我的迷梦击穿
　　遥远的地方另一个王国把我召唤

　　白云正漫无边际地游走
　　我却俯瞰灰蒙蒙的大地
　　双目突然滚动炽烈的泪滴

　　清风已托不住我为故土的忧伤
　　隐隐如落叶张开无痕迹的翅膀
　　飘向废园定要伴寂寞的红尘永远

　　我要痴痴得注视着
　　万物前所未有的纯净

　
　　11

　　忧伤和诗意有多远？
　　孤独和浪漫是不是亲戚？
　　我和你有多少不同和相同？
　　大海的彼岸和此岸有哪些区别？
　　戈多和野草里的战士谁更无从等来？
　　哈姆雷特和格瓦拉是不是精神上的兄弟？

[QUOTE][b]下面引用由[u]燕尾蝴蝶[/u]发表的内容：[/b]

只喜欢这一句:
选择了文字，就选择了不真实，然而谁又能感受真实，谁又能把真实归纳？[/QUOTE]
　　
　　可是，有些时候，文字也是苍白无力的～～～～

这句我也喜欢:宣战是两个国家的最高形式，示爱是两个人的最危险的状态，时空也随之改变，几乎是一场战争。